Ibirapuera — Tég, Creative Intelligence Bureau

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Apoio da Pró-Reitoria de Cultura e Extensão Universitária da Universidade de São Paulo
Oct 1954 - Ano 17 - N° 193}

Palácio das Indústrias - Ibirapuera
Nome Oficial: Pavilhão Ciccillo Matarazzo
(Pavilhão da Bienal)

Autores do projeto:
Eduardo Kneese de Mello,
Hélio Uchôa,
Oscar Niemeyer,
Zenon Lotufo¹

^{1 https://arquivo.arq.br/projetos/palacio-das-industrias-ibirapuera}

⁴

O Ibirapuera é o primeiro parque metropolitano de São Paulo. Foi projetado para ser um espaço moderno e de múltiplas funções. Estava previsto pelo poder público desde 1926, mas demorou quase três décadas para ser executado. Durante esse período, uma série de conflitos foram encampados em torno da sua configuração, de naturezas e proporções distintas, passando por confrontos em relação à propriedade pública da gleba, constantemente ameaçada por ocupações de particulares e diferentes tipos de instituições, até as mais sofisticadas estratégias de controle em relação à sua forma urbana. ²

^{2 Ibirapuera: Parque Metropolitano (1926-1954) Janeiro 2018
por Ana Cláudia Castilho Barone}

^{4 Andrés Otero}

O Pavilhão Cicillo Matarazzo, antigo Palácio das Indústrias, também conhecido como Pavilhão da Bienal, faz parte do conjunto original do Parque do Ibirapuera em São Paulo, projetado por Oscar Niemeyer. Tal conjunto, construído entre 1951 e 1954 em comemoração ao IV centenário da cidade, ainda conta com o Palácio das Nações -atual Museu Afro Brasil-, o Palácio dos Estados, o Palácio da Agricultura -atual Museu de Arte Contemporânea, localizado do outro lado da avenida 23 de maio- e o Palácio das Exposições -popularmente conhecido como Oca-, além da extensa e sinuosa marquise que conecta os edifícios e cria a identidade da proposta.⁵

5 Clássicos da Arquitetura: Pavilhão Ciccillo Matarazzo / Oscar Niemeyer. Igor Fracalossi.

As fotografias puderam, assim, passar a responder, crescentemente, a uma variedade e multiplicidade da vida urbana e a questões sobre como os espaços urbanos seriam percebidos e apresentados. Em síntese, a resposta da fotografia sempre foi em relação à complexidade visual da cidade tanto como imagem quanto como experiência.⁴

^{4 CLARKE, Graham. The Photograph. Oxford: Oxford University Press, 1997, p. 75.}